第57章失調的證詞2
他殺的嫌疑，像濃霧一樣驟然籠罩了案件。
一個可能的犯罪場景逐漸清晰：兇手在下午來到琴行，可能與蘇晚晴在休息室發生了爭執（爭執內容或許就圍繞那些「雜音」和「清理」）。
然後趁其不備或突然發難，控制了蘇晚晴（或許先箍住了她的左手腕），用琴行裡現成的、沉重的黃銅節拍器，從她的側後方猛擊其頭部，一擊致命。
隨後，兇手戴著手套（解釋了異質纖維和缺乏指紋），迅速清理了可能留下直接證據的地方，調整了蘇晚晴的姿勢，將作為兇器的節拍器用力塞進她已然僵直的手中，偽造了琴譜上的噴濺血跡（或許是用手套蘸血甩上去），佈置了一個看似「偏執藝術家崩潰自殺」的現場。
然後，兇手悄然離開，並可能從外面帶上了門，或者門本就是虛掩的。
那麼，核心問題浮現：兇手是誰？動機是什麼？如何能進入琴行並與蘇晚晴單獨相處而不引發警惕？又是如何離開而不留明顯痕跡？
那個在鋼琴琴鍵上發現的、不屬於蘇晚晴的微量皮屑和汗液，此刻成了最關鍵的生物證據。實驗室正在加緊進行DNA提取和比對。
同時，警方全面擴大了排查範圍。重點調查與蘇晚晴近期有明顯矛盾或利益衝突的人：那幾位退課學生偏激的家長？
有經濟糾紛的供貨商？因招生產生競爭的附近琴行老闆？以及音樂圈內可能因理念、評價、舊怨而產生齟齬的同行。
此外，對案發時段琴行周邊所有商戶、住戶、可能的路過行人進行拉網式走訪，尋找下午兩點到三點之間的任何目擊者。
DNA比對需要時間。走訪工作收穫甚微。下午天氣不好，街上行人稀少。
對面商鋪的店員要麼在忙，要麼沒特別注意琴行，只隱約記得好像有琴聲，後來什麼時候停的沒留意，沒看到什麼可疑的人進出。
案件似乎再次陷入了濃霧。林海把自己關在辦公室裡，反覆翻看現場照片、勘查報告和初步的走訪記錄，試圖從這些靜止的影像和文字中，捕捉那一絲不協調的「雜音」。
他的目光久久停留在蘇晚晴屍體的現場照片上。
那把扶手椅，那張平靜得過分的臉，那端正得幾乎像是擺拍的坐姿……
一個在極度煩躁、情緒崩潰邊緣，最終決定用暴力終結自己生命的人，真的會這樣「從容」地坐下，對準琴譜，然後給自己致命一擊嗎？
還有琴譜架上攤開的那一頁，經過辨認，正是車爾尼練習曲中那段被樓上租客聽到的、反覆彈錯的琶音。
是巧合，還是兇手（或蘇晚晴自己）有意選擇的「舞臺佈景」？
還有那個節拍器。作為兇器，它沉重、趁手，但並非唯一選擇。
琴行裡有鎮紙、有金屬裝飾品，甚至鋼琴內部也有沉重的鑄鐵骨架。為什麼偏偏是節拍器？
選擇它，除了順手，是否還包含著某種特殊的象徵意義？
是為了貼合「音樂」、「節奏」、「糾正錯誤」的語境，讓現場看起來更符合蘇晚晴這個「完美主義者」的人設？
林海想起蘇晚晴備忘錄裡那句像詩又像讖語的話：「像鏽蝕的齒輪，卡在最美的樂章裡。」
節拍器，正是依靠內部精密的齒輪組勻速擺動來標定節奏的儀器。「鏽蝕的齒輪」……
是否就是她心中那個無法修復的「故障點」，那個導致一切「走調」的根源？
而這個「故障」的象徵物，最終以最物理的方式，砸碎了她試圖維持的、表面的「完美」？
他決定，必須再次、更仔細地檢查那個節拍器本身。
技術部門的常規取證已經完成。林海戴上新的手套，從物證袋中取出那個沉甸甸的、血跡已乾涸發暗的黃銅物件。
冰涼的觸感透過手套傳來。他輕輕搖了搖，能聽到裡面精密的擒縱機構發出極其細微、但依然規律的「嘀……嗒……嘀……嗒」聲——發條竟然還沒有完全走完。
他仔細端詳節拍器的每一個面：光滑的弧形外殼，刻著速度標尺的刻度盤，擺杆頂端的金屬重塊，底部的方形底座……
在底座下方，一個平時被桌面遮擋、極不起眼的凹陷角落，他的指尖忽然感覺到了一點極其微弱的凸起感。
湊近檯燈，調整角度，借著側光仔細看去，那裡似乎刻著一些極其微小、線條細如髮絲的痕跡，大部分被乾涸的血跡和年久形成的氧化層覆蓋著，難以辨認。
林海心中一動。他取來棉籤和微量專用清潔劑，屏住呼吸，像考古學家清理文物一樣，用溼潤的棉籤尖極其輕柔地在那個區域點沾、擦拭。
一點，又一點。
暗色的汙漬漸漸化開褪去，底下金屬的本色顯露出來，而那些纖弱的刻痕也逐漸清晰。
是字母。手工刻畫的，帶著些許稚拙和用力痕跡的英文字母：
ForS.W.
FromA.L.
1998.
贈予S.W.，來自A.L.，1998年。
這不是一件普通的、批量生產的教學用具或裝飾品。
這是一件帶有明確私人贈予性質、承載著某種紀念意義的舊物！S.W.，極有可能就是蘇晚晴（SuWanqing）名字的縮寫！而A.L.——是誰？
這個刻字的節拍器，是別人在1998年送給蘇晚晴的禮物。二十多年後，它成了結束她生命的兇器。
贈送者A.L.，與蘇晚晴的死亡，是否存在某種必然的、甚至是致命的關