第8章 出海上賊船
說著說著，燕老九就一下子趴在桌子上睡著了。
在他的睡著後，他的嘴裡還在咕嚕咕嚕的念著一些句子，唱著一些歌曲。
朱厚照看著他，覺得這些倭寇又可憐又可恨。可恨的是他們做了那樣多的壞事，簡直是禽獸不如，令人髮指，可憐的是他們又很多是受人脅迫，無力掙扎。
海風在吹來，濃濃的鹹味讓朱厚照充滿了異鄉的感覺，可是他知道，自己接下來的要做的事充滿了挑戰。
這時，朱厚照一動不動。
當太陽快要西沉的時候，燕老九突然醒來了。
“得走了，兄弟！”燕老九說。
“好的！”朱厚照說。
“跟我來,兄弟你記住，不管看到啥，你啥都不要有反應，你是做生意的，你只管賺錢就是了，好不好？”燕老九說。
“好的，我就按照哥哥說的做！”朱厚照說。
他們來到了海邊，燕老九來到一個大礁石的荒涼處，他吹了下口哨。
馬上，另一個黑衣人出現了，他臉色冷峻，“好了嗎，老九！”
“好了，劉老七！可以走了！我帶了個朋友，可以把我們的那些字畫瓶子啥的變成錢，反正我們也看不懂！”燕老九說。
“哦！”劉老七反覆的打量著朱厚照，眼裡充滿了狐疑之色！
“ 劉兄好！”朱厚照說。
“嗯，你是做古玩生意的？”劉老七說。
“對了，小弟我走南闖北，就是到處尋找機會的！”朱厚照說。
“好，你們等著！”劉老七說。
然後他走向了礁石後，不一會，他就推出了一隻船來！
“上船吧！”劉老七將船 推下了海！
燕老九和朱厚照上了船，他們的船搖搖晃晃的，在劉老七的操控下，向著大海駛去。
此刻暮色蒼茫，一切充滿了未知的迷茫！朱厚照在想，燕兒和穆蘭他們能否跟得上，侍衛們能否跟得來！
當船開了很長一會，朱厚照看到一艘 大船在海上停著。
船上的人看到這艘小船，用馬燈在船頭舉了三下。
小船的上的劉老七也舉起馬燈，他舉了五下。
這時，大船上的馬燈又舉了兩下，這時，小船上的劉老七舉了十下！
這時大船上的人大聲喊了：“劉老七，趕快開過來！”
劉老七將船開了過去，靠近那個大船時，大船扔下了軟梯子。
“上吧，兄弟！”燕老九說。
“好！”朱厚照說。
緊接著朱厚照就爬上了那個軟梯子，爬上了大船的甲板。
“歡迎你，兄弟！”甲板上一個人對他說。
朱厚照看到這個人穿著東瀛的武士服，身上帶著兩把刀，這是東瀛武士的標準配置，他的臉上有個刀疤，眼神銳利而狡猾。
這個人一定是首領。
朱厚照想。
“你好！認識你很高興！”朱厚照說。
這時燕老九走了上來。
“大哥好！”燕老九對那個首領樣子的人說。
“老九好！這次任務看起來不錯嘛！”那個老大說。
“是呀，不但取得了陳官鎮的情況，還遇到這個人，他是北京古玩店的小老闆，他到處在收羅古玩，我想我們當做廢物的那些字畫，那些瓶子啥的，可以用上用場了！”燕老九說。
“哦，如果那樣的話，倒是不錯了！”老大說。
“來兄弟，這是我們的老大松下三四郎！ 你們認識下！”燕老九說。
“好的，松下君，很高興認識你，我也希望我能帶回一些值錢的貨！” 朱厚照說。
“好說，好說，希望你能夠得到你想得到的！”松下皮笑肉不笑的說。
“貴客，來，到我的房間來說話！燕老九，你也來！”松下說。
當朱厚照隨鬆下來到了他的房間，看見房間還是蠻雅緻的，這裡裡面是一個地鋪，外面是用推拉門隔出來的一個類似會客室的地方。
會客區 有一個茶几，圍著 四個墊子。茶几上有一個花瓶，可惜沒有鮮花，估計是在船上無法隨時得到鮮花的原因。
松下坐了下來，燕老九和朱厚照也坐了下來。
這時松下拍拍手，一個穿著東瀛衣服的姑娘走了進來。
“松下君有何吩咐！”那個姑娘說。
“順子，給我們沏茶，謝謝！我和貴客有話要聊！”松下說。
“好的，馬上就來！”那個姑娘說。
只見她很快就將全套茶具搬了進來。
朱厚照看到那茶具是相當的精緻。
只見姑娘從外面打水，然後煮水！朱厚照看著。
這時松下和朱厚照說話了：“貴客一直在作這個古玩生意嗎？”
“對的，我從小就跟著師父學習這個！”朱厚照說。
“對了，我總是弄不明白那個如何鑑定瓷器，貴客能給我說說嗎”松下說。
“好的！朱厚照說。
“首先，根據款識來確定瓷器的新舊和真偽，是鑑定瓷器重要的一個環節。
因此，我們在識別真偽古瓷時，首先應注意款識，注意款識的筆法，如橫，豎，撇，捺、勾、挑、點等的特徵。由於每個人的書法不同，寫官窯款的字型又必須經過選擇，具有一定的水平，因而仿製者勢必謹慎地摹仿，惟恐有不似的地方。而過於謹慎，就難免失於侷促，筆法不容易生動自然。這種破綻鑑定時就可以看出來。
但是，元代以前的古瓷並無正式官窯年款。雖然根據文獻記載，北宋曾有帶“景德年款”四字的瓷器，但未見實物。
總之，觀察款識既要注意其筆法、字型，結構和款色等各方面，還應當知道同一時期的款識筆法早，中、晚期仍有不一致的地方。只是在風格及色調上不失其時代特徵。因此，還必須結合共它方法來辨別真偽。”
松下說“說得太好了！那如果沒有款識的如何來鑑定呢！”
“還有，可以根據外形，觀察器形首先要對歷代造型有一個基本的瞭解。陶瓷器的形狀，與當時人們的生活習慣，審美標準以及技藝條件有密切關係，能較好地體現各時代的特色，隨同時代的演近而漸趨繁複，而以前的形狀是比過簡樸的。以元代造型而論，元代造型大多較為鈍重稚拙，無論青、白瓷器都比宋、本朝瓷器顯得突出。尤其是日常應用的壇、罐、瓶、壺及盤碗等一般器物，器形相當大。因而很多文獻都有元瓷粗率之說。
各個時代都有一些獨特的徵狀，掌握這些規律在鑑定時中就能起著重要的作用。”
松下都聽呆了，“說的太好了!還能給我些其他的建議嗎？”
“好的，還可以從胎質、釉色上看！一般來說，從胎質、釉色可以看出其年代和窯口。比如上古商周時代的青釉瓷器，是青瓷的低階階段，其胎為灰白色和灰褐色，胎質堅硬，瓷化程度較高；其釉色青，釉層較薄，厚薄不均。這是因為當時採用瀝釉方法進行施釉的緣故。
五代時的釉色為天青色。據傳說，五代後周柴世宗指雨過天晴的天空，對向他請示御用瓷釉色的官員說：“雨過天青雲破處，這般顏色作將來。”所以，五代的瓷釉便被欽定為天青色。這種釉釉色瑩潤，施釉較薄，青中閃著淡淡的藍色。
宋代龍泉窯的梅子青釉。這是宋代龍泉的最佳色，是青釉中的代表作。其色可與高階翡翠媲美。釉層較厚，釉面光亮，玻化程度高，釉面不開紋片，質瑩如玉！
總之掌握好各朝陶瓷瓷胎、色釉的主要特點，是鑑別古陶瓷的年代和窯口的可靠的依據。”朱厚照說。
這時，水燒開了！朱厚照看到那個姑娘順子在開始表演茶道了。